![\"\"](\"https:\/\/artherapievirtus.org\/vda\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Revue-IRFAT-2018032-213x300.jpg\")
<\/a><\/p>\nClinique du trauma : quand l’art-th\u00e9rapeute s’en m\u00eale<\/span><\/h5>\nGenevi\u00e8ve Bartoli \u2013 superviseur du projet 13 or de vie<\/span><\/h6>\nPage 18
\n3. LA TRANS-FORME-ACTION<\/p>\n
M\u00e9thodologie centrale en art-th\u00e9rapie : l’art de transformer des formes par l’action artistique dans un certain \u00e9tat de conscience \u00e9largie, qui a \u00e0 la fois une
\ndimension psychologique et une dimension sociale ; cette transformation de formes stimule par l\u00e0 m\u00eame la transformation du sujet agissant.<\/p>\n
Je reprendrai pour l’illustrer l’exemple du travail de Sonia Winter<\/a> et des participantes \u00e0 son atelier d’art-th\u00e9rapie. 8<\/span><\/strong><\/p>\nL’une des difficult\u00e9s majeures des patientes depuis l’attentat \u00e9tait leur difficult\u00e9 \u00e0 sortir de chez elles qui s’\u00e9tait exprim\u00e9e dans la pr\u00e9paration du sc\u00e9nario \u00e0 travers l’invisibilit\u00e9 de la menace et leur sentiment de parano\u00efa d\u00e8s qu’elles franchissaient une porte. (\u00ab\u00a0Ne pas \u00eatre pr\u00e8s de la porte nous a sauv\u00e9 la vie\u00a0\u00bb). Ainsi, d\u00e8s qu’elles se trouvaient dans leur escalier, ayant franchi leur porte d’appartement, elles se retrouvaient aux prises avec une pr\u00e9sence terrifiante invisible dans leur dos.<\/p>\n
Comment la figurer dans le documentaire ?<\/p>\n
Elles choisirent la r\u00e9alisation d’un masque qu’elles confectionn\u00e8rent et nomm\u00e8rent, non sans humour, PiTi.S.Di. (Post-traumatic stress disorder), dont la repr\u00e9sentation s’est transform\u00e9e au cours du processus, symbolisant le monstre, l’ombre… puis \u00e0 la fin Le Mec. Un net processus d’humanisation s’\u00e9tait ainsi d\u00e9roul\u00e9 dans leur rapport \u00e0 cette menace, aboutissant\u00a0\u00e0 la fin \u00e0 leur prise de conscience qu’il leur restait \u00e0 travailler leur rapport \u00e0 l’homme, signant en cela la sortie de l’ESPT !<\/p>\n
Outre la fabrication du masque, qui avait \u00e9t\u00e9 en elle-m\u00eame une sacr\u00e9e exp\u00e9rience de pouvoir co-construire une forme \u00e0 une menace invisible, transformable, palpable et transform\u00e9e, elles ont choisi pour la r\u00e9alisation du docu de jouer \u00e0 tour de r\u00f4le \u00ab\u00a0le monstre\u00a0\u00bb de l’autre pendant que l’autre \u00ab\u00a0le\u00a0\u00bb filmait.<\/p>\n
De r\u00e9p\u00e9titions en r\u00e9p\u00e9titions, de prises d’image en reprises d’images, vous pouvez facilement imaginer le travail d’appropriation, de trans-formes-actions et de transformation que ce processus a engendr\u00e9 pour et chez chacune. Les rushs appartenant aux r\u00e9alisatrices, elles ont beaucoup ri en les visionnant, oeuvre de d\u00e9sanxiog\u00e9nisation !<\/p>\n
Je mentionnerai aussi dans ce processus de transform-actions, le temps o\u00f9 les participantes sont all\u00e9es filmer dans le quartier m\u00eame du Bataclan les images qu’elles voulaient r\u00e9aliser. Non sans peur, accompagn\u00e9es de stagiaires pour soutenir, elles sont parties cam\u00e9ra en main avec l’art-th\u00e9rapeute.<\/p>\n
Ce nouveau positionnement d’\u00eatre actrices, techniciennes ou camerawomen, source lui aussi d’une dimension \u00e9motionnelle forte mais d\u00e9sir\u00e9e, leur a permis de se retrouver enfin \u00e0 nouveau heureuses et dans la rue, qui est l’espace social le plus commun !<\/p>\n
Ces diff\u00e9rents positionnements d’actant sujet (r\u00f4le de fabriquant d’accessoires, de cameraman, de preneur de son… ou de personnages, le monstre, la victime \u2026) ont engendr\u00e9 moult exp\u00e9riences de fusion\/d\u00e9fusion, d’identification\/contre-identification, permettant petit\u00a0\u00e0 petit aux patientes de trouver du jeu, comme une pi\u00e8ce qui joue, devient mobile et c’est cela quitter l’effet traumatique.<\/p>\n
Mon ler ma\u00eetre en art-th\u00e9rapie, Jean Pierre Klein, nous disait d\u00e9j\u00e0 il y a 30 ans \u00ab\u00a0la folie c’est la fixit\u00e9\u201d. Maintenant on dirait : l’effet du trauma c’est la fixit\u00e9, le figement si bien nomm\u00e9.<\/p>\n
L’art-th\u00e9rapie, la dramath\u00e9rapie, permet de cr\u00e9er des jeux, de trouver du jeu et de la mobilit\u00e9, potentialis\u00e9s tant par les mouvements du corps, de l’imagination, du ressenti, du cognitif. suscit\u00e9s par l’acte cr\u00e9ateur et sollicit\u00e9s par toutes ces exp\u00e9riences art-th\u00e9rapiques engag\u00e9es dans des relations.<\/p>\n
LA DISSOCIATION ET SON TRAITEMENT
\nJ’aborde ici la dissociation en tant que m\u00e9canisme de d\u00e9fense inh\u00e9rent \u00e0 l’exp\u00e9rience traumatique.<\/p>\n
Ce m\u00e9canisme est automatique, involontaire : il est d\u00e9clench\u00e9 par les zones sous-corticales de notre cerveau, chaque fois qu’une exp\u00e9rience traumatique nous sort de notre fen\u00eatre de tol\u00e9rance \u00e9motionnelle.<\/p>\n
C’est un m\u00e9canisme de survie, n\u00e9cessaire dans l’instant du trauma, qui d’une part, nous permet de moins souffrir (anesth\u00e9sie du syst\u00e8me nerveux) et d’autre part, nous permet d’\u00eatre moins visible lors de l’agression. Mais il ne nous permettra pas, \u00e0 la suite, l’int\u00e9gration de cette exp\u00e9rience car elle ne pourra pas \u00eatre dig\u00e9r\u00e9e : la m\u00e9moire traumatique continuera \u00e0 fonctionner en circuit ferm\u00e9, r\u00e9activ\u00e9e au moindre d\u00e9clencheur, car ayant stock\u00e9 des informations dysfonctionnelles.<\/p>\n
C’est comme si des parties de notre \u00eatre s’\u00e9taient coup\u00e9es ou fig\u00e9es \u00ab\u00a0au temps du trauma\u201d, mais continueront \u00e0 exister dans notre int\u00e9riorit\u00e9 en distillant de l’ins\u00e9curit\u00e9, de la r\u00e9p\u00e9tition de comportements ou croyances inadapt\u00e9s au pr\u00e9sent.<\/p>\n
D’o\u00f9 l’importance dans un processus de gu\u00e9rison d’apprivoiser et prendre en compte ces \u00ab\u00a0parties\u00a0\u00bb internes bless\u00e9es, dissoci\u00e9es ou exil\u00e9es\u2019.<\/p>\n
8<\/span><\/strong> atelier s’inscrivant dans le cadre du projet 13 or de vie proposant diff\u00e9rents ateliers d’art-th\u00e9rapie pour les victimes des attentats de paris, qui s’est d\u00e9roul\u00e9 d’octobre 2016 \u00e0 janvier 2017.<\/em><\/p>\nPour obtenir le pdf de cet article, cliquez sur la couv.<\/span><\/em><\/h6>\n
\n2 juillet 2017<\/h4>\n
![\"\"](\"https:\/\/artherapievirtus.org\/vda\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/LOGO1.jpg\")
<\/a><\/p>\nPrise en charge art-th\u00e9rapeutique d’une victime indirecte du 13-novembre 2015 dans des reviviscences de viols par inceste<\/span><\/h5>\nEmmanuelle Cesari \u2013 Master d\u2019art-th\u00e9rapie \u2013 Paris Pres Sorbonne Cit\u00e9 \u2013 Cheffe du projet 13 or de vie<\/span><\/h6>\nAteliers d’arts plastiques : collage, peinture, mosa\u00efque par Emmanuelle Cesari<\/a>.<\/p>\nPour lire l’article, cliquez sur le logo de thyma.fr<\/span><\/em><\/h6>\nPartager\u00a0:<\/h3>
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\n3. LA TRANS-FORME-ACTION<\/p>\n
M\u00e9thodologie centrale en art-th\u00e9rapie : l’art de transformer des formes par l’action artistique dans un certain \u00e9tat de conscience \u00e9largie, qui a \u00e0 la fois une
\ndimension psychologique et une dimension sociale ; cette transformation de formes stimule par l\u00e0 m\u00eame la transformation du sujet agissant.<\/p>\n
Je reprendrai pour l’illustrer l’exemple du travail de Sonia Winter<\/a> et des participantes \u00e0 son atelier d’art-th\u00e9rapie. 8<\/span><\/strong><\/p>\n L’une des difficult\u00e9s majeures des patientes depuis l’attentat \u00e9tait leur difficult\u00e9 \u00e0 sortir de chez elles qui s’\u00e9tait exprim\u00e9e dans la pr\u00e9paration du sc\u00e9nario \u00e0 travers l’invisibilit\u00e9 de la menace et leur sentiment de parano\u00efa d\u00e8s qu’elles franchissaient une porte. (\u00ab\u00a0Ne pas \u00eatre pr\u00e8s de la porte nous a sauv\u00e9 la vie\u00a0\u00bb). Ainsi, d\u00e8s qu’elles se trouvaient dans leur escalier, ayant franchi leur porte d’appartement, elles se retrouvaient aux prises avec une pr\u00e9sence terrifiante invisible dans leur dos.<\/p>\n Comment la figurer dans le documentaire ?<\/p>\n Elles choisirent la r\u00e9alisation d’un masque qu’elles confectionn\u00e8rent et nomm\u00e8rent, non sans humour, PiTi.S.Di. (Post-traumatic stress disorder), dont la repr\u00e9sentation s’est transform\u00e9e au cours du processus, symbolisant le monstre, l’ombre… puis \u00e0 la fin Le Mec. Un net processus d’humanisation s’\u00e9tait ainsi d\u00e9roul\u00e9 dans leur rapport \u00e0 cette menace, aboutissant\u00a0\u00e0 la fin \u00e0 leur prise de conscience qu’il leur restait \u00e0 travailler leur rapport \u00e0 l’homme, signant en cela la sortie de l’ESPT !<\/p>\n Outre la fabrication du masque, qui avait \u00e9t\u00e9 en elle-m\u00eame une sacr\u00e9e exp\u00e9rience de pouvoir co-construire une forme \u00e0 une menace invisible, transformable, palpable et transform\u00e9e, elles ont choisi pour la r\u00e9alisation du docu de jouer \u00e0 tour de r\u00f4le \u00ab\u00a0le monstre\u00a0\u00bb de l’autre pendant que l’autre \u00ab\u00a0le\u00a0\u00bb filmait.<\/p>\n De r\u00e9p\u00e9titions en r\u00e9p\u00e9titions, de prises d’image en reprises d’images, vous pouvez facilement imaginer le travail d’appropriation, de trans-formes-actions et de transformation que ce processus a engendr\u00e9 pour et chez chacune. Les rushs appartenant aux r\u00e9alisatrices, elles ont beaucoup ri en les visionnant, oeuvre de d\u00e9sanxiog\u00e9nisation !<\/p>\n Je mentionnerai aussi dans ce processus de transform-actions, le temps o\u00f9 les participantes sont all\u00e9es filmer dans le quartier m\u00eame du Bataclan les images qu’elles voulaient r\u00e9aliser. Non sans peur, accompagn\u00e9es de stagiaires pour soutenir, elles sont parties cam\u00e9ra en main avec l’art-th\u00e9rapeute.<\/p>\n Ce nouveau positionnement d’\u00eatre actrices, techniciennes ou camerawomen, source lui aussi d’une dimension \u00e9motionnelle forte mais d\u00e9sir\u00e9e, leur a permis de se retrouver enfin \u00e0 nouveau heureuses et dans la rue, qui est l’espace social le plus commun !<\/p>\n Ces diff\u00e9rents positionnements d’actant sujet (r\u00f4le de fabriquant d’accessoires, de cameraman, de preneur de son… ou de personnages, le monstre, la victime \u2026) ont engendr\u00e9 moult exp\u00e9riences de fusion\/d\u00e9fusion, d’identification\/contre-identification, permettant petit\u00a0\u00e0 petit aux patientes de trouver du jeu, comme une pi\u00e8ce qui joue, devient mobile et c’est cela quitter l’effet traumatique.<\/p>\n Mon ler ma\u00eetre en art-th\u00e9rapie, Jean Pierre Klein, nous disait d\u00e9j\u00e0 il y a 30 ans \u00ab\u00a0la folie c’est la fixit\u00e9\u201d. Maintenant on dirait : l’effet du trauma c’est la fixit\u00e9, le figement si bien nomm\u00e9.<\/p>\n L’art-th\u00e9rapie, la dramath\u00e9rapie, permet de cr\u00e9er des jeux, de trouver du jeu et de la mobilit\u00e9, potentialis\u00e9s tant par les mouvements du corps, de l’imagination, du ressenti, du cognitif. suscit\u00e9s par l’acte cr\u00e9ateur et sollicit\u00e9s par toutes ces exp\u00e9riences art-th\u00e9rapiques engag\u00e9es dans des relations.<\/p>\n LA DISSOCIATION ET SON TRAITEMENT Ce m\u00e9canisme est automatique, involontaire : il est d\u00e9clench\u00e9 par les zones sous-corticales de notre cerveau, chaque fois qu’une exp\u00e9rience traumatique nous sort de notre fen\u00eatre de tol\u00e9rance \u00e9motionnelle.<\/p>\n C’est un m\u00e9canisme de survie, n\u00e9cessaire dans l’instant du trauma, qui d’une part, nous permet de moins souffrir (anesth\u00e9sie du syst\u00e8me nerveux) et d’autre part, nous permet d’\u00eatre moins visible lors de l’agression. Mais il ne nous permettra pas, \u00e0 la suite, l’int\u00e9gration de cette exp\u00e9rience car elle ne pourra pas \u00eatre dig\u00e9r\u00e9e : la m\u00e9moire traumatique continuera \u00e0 fonctionner en circuit ferm\u00e9, r\u00e9activ\u00e9e au moindre d\u00e9clencheur, car ayant stock\u00e9 des informations dysfonctionnelles.<\/p>\n C’est comme si des parties de notre \u00eatre s’\u00e9taient coup\u00e9es ou fig\u00e9es \u00ab\u00a0au temps du trauma\u201d, mais continueront \u00e0 exister dans notre int\u00e9riorit\u00e9 en distillant de l’ins\u00e9curit\u00e9, de la r\u00e9p\u00e9tition de comportements ou croyances inadapt\u00e9s au pr\u00e9sent.<\/p>\n D’o\u00f9 l’importance dans un processus de gu\u00e9rison d’apprivoiser et prendre en compte ces \u00ab\u00a0parties\u00a0\u00bb internes bless\u00e9es, dissoci\u00e9es ou exil\u00e9es\u2019.<\/p>\n 8<\/span><\/strong> atelier s’inscrivant dans le cadre du projet 13 or de vie proposant diff\u00e9rents ateliers d’art-th\u00e9rapie pour les victimes des attentats de paris, qui s’est d\u00e9roul\u00e9 d’octobre 2016 \u00e0 janvier 2017.<\/em><\/p>\n Ateliers d’arts plastiques : collage, peinture, mosa\u00efque par Emmanuelle Cesari<\/a>.<\/p>\n
\nJ’aborde ici la dissociation en tant que m\u00e9canisme de d\u00e9fense inh\u00e9rent \u00e0 l’exp\u00e9rience traumatique.<\/p>\nPour obtenir le pdf de cet article, cliquez sur la couv.<\/span><\/em><\/h6>\n
\n2 juillet 2017<\/h4>\n
<\/a><\/p>\nPrise en charge art-th\u00e9rapeutique d’une victime indirecte du 13-novembre 2015 dans des reviviscences de viols par inceste<\/span><\/h5>\n
Emmanuelle Cesari \u2013 Master d\u2019art-th\u00e9rapie \u2013 Paris Pres Sorbonne Cit\u00e9 \u2013 Cheffe du projet 13 or de vie<\/span><\/h6>\n
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