{"id":765,"date":"2009-03-04T19:57:00","date_gmt":"2009-03-04T18:57:00","guid":{"rendered":"http:\/\/artherapievirtus.org\/VPI\/forrester-viviane-virginia-woolf\/"},"modified":"2009-03-04T19:57:00","modified_gmt":"2009-03-04T18:57:00","slug":"forrester-viviane-virginia-woolf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artherapievirtus.org\/VPI\/forrester-viviane-virginia-woolf\/","title":{"rendered":"Forrester Viviane : Virginia Woolf"},"content":{"rendered":"

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Ce monde devenu palimpseste et que po\u00e8tes, peintres, musiciens, penseurs de toutes sortes s’acharnent \u00e0 discerner en son texte initial, c’est au niveau des apparences qu’il subjugue Virginia : d\u00e8s l’\u00e2ge de treize ans, \u00e0 la mort de sa m\u00e8re \u2013 puis dans un climat incestueux cr\u00e9\u00e9 surtout par son p\u00e8re<\/span>, mais aussi au rythme de deuils pr\u00e9coces et successifs \u2013, oui, d\u00e8s l’enfance, les rep\u00e8res du monde habituel, habitable et admis, menacent de lui \u00e9chapper, de lui faire perdre pied. Elle a tr\u00e8s vite per\u00e7u d’autres sens, issus de la perte de tout sens, d’autres possibilit\u00e9s, un univers \u00e9clat\u00e9. Le retour au quotidien, au monde usit\u00e9, rationnel et pr\u00e9dit, devait lui sembler aussi \u00e9trange, fragile et dangereux que les terrains chaotiques, proches de l’\u00e9garement. Le retour \u00e0 la banalit\u00e9 devait lui sembler plus insolite, \u00e9nigmatique et charg\u00e9 de magie que l’explosion des limites. Et certaines coh\u00e9rences plus fantastiques que le chaos. D’o\u00f9 sa fascination pour l’effervescence myst\u00e9rieuse de l’instant en sa pl\u00e9nitude, en sa fragilit\u00e9, en cette r\u00e9alit\u00e9, m\u00eame triviale, bri\u00e8vement fusionn\u00e9e au r\u00e9el et qui figure peut-\u00eatre, dangereusement, la beaut\u00e9. Qui suppl\u00e9e au divin : \u00ab Il n’y a pas de Dieu. Nous sommes les mots, nous sommes la musique. Nous sommes la chose m\u00eame. \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

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Leonard Woolf a fait accepter son point de vue sur elle par Virginia elle-m\u00eame sans la convaincre, mais il a su convaincre leur entourage. Et m\u00eame entra\u00eener avec lui la post\u00e9rit\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 la premi\u00e8re biographie document\u00e9e de Virginia, non seulement \u00ab autoris\u00e9e \u00bb mais command\u00e9e, pratiquement dict\u00e9e par lui \u00e0 son neveu Quentin Bell. Non pas dict\u00e9e physiquement : elle n’a paru, et \u00e0 grand bruit, qu’en 1972 ; Leonard, mort trois ans plus t\u00f4t, n’avait lu que les tout premiers chapitres de cet ouvrage, dont l’\u00e9toffe avait \u00e9t\u00e9, cependant, longuement, patiemment tiss\u00e9e par lui depuis des dizaines d’ann\u00e9es, d\u00e8s les d\u00e9buts de son mariage avec Virginia.<\/p>\n

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Le plus r\u00e9v\u00e9lateur dans cette biographie ? Le ton condescendant de Bell pour parler de sa tante en scotomisant l’\u00e9crivain, dont il aimait \u00e0 dire, non sans coquetterie, qu’il connaissait mal l’ \u0153uvre. Revanche instinctive (et que nous retrouverons souvent) chez les survivants de Virginia, entre autres chez Vanessa, sa s\u0153ur et rivale bien-aim\u00e9e, qui \u00e9tait aussi la m\u00e8re de Quentin : pouvoir enfin disposer de Virginia Woolf, lui intimer respectueusement, officiellement quelque d\u00e9consid\u00e9ration camoufl\u00e9e en familiarit\u00e9 ; la comparer avec indulgence, ironie (ici bonhomie) \u00e0 l’image suppos\u00e9e \u00ab normale \u00bb qu’elle ne figurait pas. S\u00e9parer l’\u00e9crivain et la femme pour \u00e9viter l’un ou rabaisser l’autre. Avant tout, la banaliser et ridiculiser ses lacunes suppos\u00e9es en regard de cette banalit\u00e9 qu’elle n’int\u00e9grait pas. Et, par l\u00e0, en sens contraire, la marginaliser autoritairement. La remettre, en somme (ou plut\u00f4t la mettre et publiquement), \u00e0 ce que l’on avait toujours esp\u00e9r\u00e9 \u00eatre sa place. Et qui le demeurerait en partie \u2013 une fois les id\u00e9es fixes, les justifications, les conclusions de Leonard d\u00e9finitivement homologu\u00e9es, ratifi\u00e9es l\u00e9gitimes.<\/p>\n

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Elle, \u00ab un g\u00e9nie \u00bb, par l\u00e0 d’autant plus excentrique et na\u00efve, folle par intervalles, en permanence mentalement fragile, mythomane sur les bords, frigide qui plus est. La permanence, la force, les prodiges de son travail passant au second plan.<\/p>\n

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Et lui, en toile de fond, faisant figure de s\u00e9rieux, d’homme stable, protecteur, de mari sexuellement sacrifi\u00e9 aux inhibitions de sa femme, vou\u00e9 \u00e0 son sauvetage, veillant sur son \u0153uvre et la permettant.<\/span><\/span><\/p>\n

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\u00c0 cinquante-sept ans comme \u00e0 vingt-sept, elle tourne et tourne et retourne autour des m\u00eames \u00e9v\u00e9nements, sans en venir \u00e0 bout. Et, au centre, on ne trouve pas Julia, mais Leslie.<\/span><\/p>\n

<\/span> C’est lui qui hantera jusqu’\u00e0 la fin Virginia d\u00e9chir\u00e9e entre la haine, l’amour, surtout le refoulement. C’est lui qui figure le p\u00e9ril. Le mentionne-t-elle dans son Journal, f\u00fbt-ce en passant, fait-elle seulement mention des montagnes, en particulier des Alpes, le domaine de Leslie Stephen, et, quelques lignes ou quelques pages plus loin, quelques jours, c’est la d\u00e9pression. Manifeste. On songe d’abord au hasard, mais non, c’est syst\u00e9matique.<\/span><\/span><\/p>\n

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D’autres billets sur Virginia Woolf<\/span><\/span>
Ta vie sauv\u00e9e enfin par Alice Miller<\/a><\/span>
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